購物折價情報

內衣/內褲/貼身物品的相關產品款式真的非常多，很多朋友看的實在眼花撩亂，不過要多做功課，才可以找到最適合自己的款式

最近這一款【A+Courbe】280高丹新一代超彈力超柔爆暖內刷毛蓄熱耐磨拉絨褲襪(熱銷5件組)真的大推啊！

而且像是一些內衣模特兒的fb以及相關部落格，推薦體驗文也不少，相關的品質控管也很不錯。

代表我對於內在美產品的眼光真是獨到啊！~~~

cp值真的無庸置疑，不然也不會這麼多的素人體驗文了～~

好的內衣/內褲/貼身物品穿起就會非常好看，可以襯托出好身材，也可以遮掉一些缺點，真的非常不錯

像我都常去momo買這類產品，送貨速度快，而且收到貨品想退貨，速率又快，真的很大推

這類貼身產品通常網路平台買，都會有許多優惠，這是我最常逛的理由，尤其現在有網購後

其實不見得一定要當場試穿，畢竟網購經驗豐富，選品都不是太大問題

而這個【A+Courbe】280高丹新一代超彈力超柔爆暖內刷毛蓄熱耐磨拉絨褲襪(熱銷5件組)是我在閒逛MOMO時，猛然看到的產品

簡直是超級驚艷啊！

最近也是準備替換新的貼身衣物，都是家裡的洗衣機害的

不小心洗壞了～真的差點就砸了洗衣機～

最近因為宅經濟發酵，各種商城相關促銷訊息非常多，趁這一波入手一些好物，真的撿到便宜!

下訂後，也是很快到貨，效率驚人啊，我相信在這商城買過的朋友應該都知道他們的速度吧

所以我個人對【A+Courbe】280高丹新一代超彈力超柔爆暖內刷毛蓄熱耐磨拉絨褲襪(熱銷5件組)的評比如下

外觀質感：★★★★

使用爽感：★★★★☆

性能價格：★★★★☆

詳細介紹如下~參考一下吧

完整產品說明

品牌名稱

對象與族群

• 女性

尺寸

• Free

顏色

• 多色

材質

• 聚酯纖維
• 彈性纖維

商品規格

• 【A+Courbe】280高丹新一代超彈力超柔爆暖內刷毛蓄熱耐磨拉絨褲襪/九分褲/踩腳褲(熱銷5件組)
  
  材質：聚脂纖維92%、彈性纖維包紗8%(腰圍橡膠絲包紗設計補強)
  顏色：黑色、深咖啡、深灰、深紫、酒紅(隨機)
  款式：遠紅外線襪、拉絨襪
  類型：九分褲、褲襪、踩腳褲
  尺寸：Free size
  褲襪：身高145cm-175cm，腰圍22~38吋
  
  洗滌方式：陰涼乾、可水洗、勿漂白、勿烘乾、勿熨燙、勿乾洗
  ※本尺寸表會因布料彈性、水洗處理、量測起訖點、人為拉扯等因素，與實際商品略有誤差。
  ◆審閱期退貨條件：除商品本身有瑕疵，染色牢度差、車縫不良、髒汙、破損可退換貨外、
  拆除或衣服經洗滌後即不可退貨。
  
  <消費者服務專線 04-7389725 及信箱 tengyue2785@gmail.com>

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熱點新知搶先報

「國劇導演訪談」是骨朵網絡影視近期發起的系列專題，我們邀請各個類型的導演，講述他們的創作經歷，分享對行業的觀點與看法。 他們拍攝作品有的以市場為導向，認為自己個人喜好不重要，將市場需求擺在第一位；有的以創作為導向，認為表達了自己想要表達的，才能稱之為好作品；更多人介乎兩者之間，在追趕潮流與藝術性中，竭力保持平衡。自述分享只是形式，傳遞經驗與表達觀點才是目的，希望此系列能為行業創作者們帶來有用參考。 我們邀請的第一位講述者是導演曹盾。 ... 「喂，我曹盾」，電話那頭的聲音生猛有力。說好某一時間聯繫，沒有徵兆的，一通電話直飛過來，開門見山，採訪開始。起初，這位樸實的西北漢子話很少，場面一度逼近尷尬，想用寒暄話拉近距離，詢問對方最近喜歡看什麼樣的作品，層層細化追問到最後，誰曾想答案是《小豬佩奇》。 這倒不是故意營造幽默感的回答，這種實在構成了曹盾語言風格的一部分。不善言辭、不會客套，追問無果是常態，不過當電話兩頭都沉默的時候，意識到你還沒有說話意圖，即便話確實已經說完，他還是會主動把話頭撿起來接著說。「像一個暖水瓶，外面是涼的，裡頭是熱的。」有採訪過曹盾的媒體人借用這句蘇聯人對中國人的描述來形容他，的確貼切。 從《九州海上牧雲記》（以下簡稱《牧雲記》）到《長安十二時辰》（以下簡稱《十二時辰》），憑藉紮實的敘事藝術、經得起推敲的細節打磨，導演曹盾受到廣泛關注。尤其是在被譽為「國劇標桿」的《十二時辰》熱播之後，曹盾一躍成為「明星級」導演，風頭無兩。不過被動提及這一切，他有種像在說別人的事的抽離感，作為技術從業人員，這一切真沒什麼不得了的。 對，技術工種。在不同採訪里，他一直把自己所從事的導演工作這樣稱呼著。攝影出身，掌鏡《金粉世家》《王貴與安娜》；參與編劇《雙面膠》《蝸居》；從事導演工作，也是因為受大學同學與合作夥伴滕華濤導演的囑託，第一部獨立執導的電視劇選擇《小兒難養》，原因是「能有人找你拍戲就不錯了」。後來接觸古裝大IP劇，同樣認為「這不是我們的選擇，是環境的選擇」。 ... 在導演曹盾的職業生涯中，似乎充滿了「被選擇」。而在「被選擇」的過程中，他不關心潮流風向，沒有特別偏好的題材，當有劇本找到他，他所要做的，就是和一幫一起工作了十幾年的夥伴們，用技術把故事更好的呈現出來。《牧雲記》原著作者今何在語言風格散漫灑脫，飽含熱血，他希望劇的風格能貼近，到了《十二時辰》，他要完成的任務就變成了要體現出原著作者馬伯庸的巧思和鬼才。和這群信任的夥伴們一起完成這項手藝活兒，構成了他全部的快樂，並且兩者缺一不可。 儘管在他的回答里，談及創作、題材、風嚮往往難獲得特定答案，但有個明顯的感受是，看似對一切選擇不設防的背後，或許心中早已自成方圓。他不認為導演應該關心市場潮流，表達了自己想表達的就是好作品。他所拍的這兩部大製作，節奏受爭議，倒也沒有影響到他後續的導演工作，坦誠迎合2倍速追劇，「到哪兒是個頭」。自認是努力型導演，不喜歡分享具體方法論，也覺得沒必要分享，因為「每個人遇見問題解決問題的方式也不一樣」，只要是能把事做好就行了。 那麼怎樣才能把事做好？回答依舊乾脆：「世上就怕認真二字」。 以下為曹盾的個人自述： 最近真在看《小豬佩奇》，就是自己看。《十二時辰》從殺青到播出，一直在忙後期，完了以後就開始籌備現在這部戲，已經拍完了，還在做後期。很久沒像現在這樣能得一個空好好休息。最近因為疫情大家都……是吧？看點這種簡單快樂的動畫挺好，不動腦子。就電視機看著就行了，再幹些別的，看東西就是在休息，這段時間起碼休息能做好。 抗疫劇當時他們給我打了個電話，問我願不願意參加？我說願意，劇本寫好了發給我就行。現在不是好多劇組都停了嗎？能開工就不錯了。這是一個集體創作，一人負責兩集。沒看見劇本呢，還沒法準備。至於想要表達的故事，這個沒法現在去思考，因為不是大家不還處在這個事件之中嘛。 最近有幾個劇本還在談，其他的就在等著。新戲是講母子關係的，為什麼？如果有機會拍一個講母親的故事，我覺得大家都會去拍吧。你不能總拍一類戲。《牧雲記》《十二時辰》以前，我們都是拍現實主義題材的，這個其實對我們來說，也沒有什麼陌生感，反正都是拍戲嘛（笑）。 ... 其實我拍的挺寬泛的，並不是特別偏好某一類。劇本上，最少……就是人家給你一劇本，你能看下去吧，有一個好故事，講了一個有趣的人物，我覺得就可以了。《十二時辰》就是一個讓我覺得兩方面都有的戲。之前播的時候，確實接受了很多採訪，那都是為了配合戲的播出和宣傳，導演就得去做這些，那倒沒有什麼值得說的。 新戲的壓力？現在每年中國播那麼多好劇，每個時間段都會有一部好劇，不要把這當回事，自己給自己這種壓力。要去考慮這種事，首先那得是真正地成為一個著名的導演，是吧？像我們這種偶爾冒個泡的，就談不上吧。這差得太大了。那些評價，也都是同行之間的客氣，千萬別拿這事當真事。 我不關心大家想到曹盾的作品第一反應是什麼。你拍了一個戲，大家看到戲名，關心這個戲講的是一個什麼故事，這個更有意義。一部戲曹盾作為一個標籤被關注到，它沒意義。對作品、對觀眾、對我自己來說，都沒有。 ... 怎麼看導演這個職業，每個人有每個人的理解和操作方法。方法論我還真沒想過，唯一能說的，就是認真把事做好，世上就怕認真二字。 舉例說怎麼個認真法？我拍的這些戲，幾乎都參與到編劇裡頭了，有的只是參與，有的是自己寫的。你只有從劇本就參與進來，才能把劇本吃透，這看每個人自己的工作方法。比如《十二時辰》吧，那你最少得先把這段歷史了解了，對吧？然後你得把習俗了解了吧？你得去查閱資料，看一些相關的書吧？這其實是一個比較繁瑣的工作。 要把這些東西都了解清楚了，你才能去談到劇本、拍戲。如果你只是看了劇本就說來拍，那你就會缺失很多東西。其實大家的工作習慣應該都差不多，也都會做這些事。導致結果不同，可能是每個人工作的條件……很多東西之間的區別吧，比如說你的準備時間、合作夥伴、合作的平臺，很多很多，都可能造成結果的不同。 ... 我們團隊其實從《雙面膠》（2005年）開始，就一直馬不停蹄地走到現在。還算是幸運，在創作問題上，我的合作夥伴還是比較尊重我。 藝術與技術構成了導演這個職業。有的導演藝術追求占主導地位，抓一個喜歡的題材，講一個自己喜歡的故事，或者是自己想講的故事，我們團隊不是。就是技術工種，人家拿著劇本找到你，你就按照你所學的學以致用，用技術去實現就行了。在把一個想要的故事呈現出來的過程中，體現價值。 這兩者之間帶來的快樂有什麼不同？工作就會讓人快樂，這沒法一一列舉。我們團隊核心成員十多個，十幾年來沒換過，像我的攝影，他從17歲跟我干，大家定期見個面其實都很快樂，只要有活兒干就是快樂的。真的，我們的「快樂點」有點低，開工就很快樂。 一部戲可以做到一個程度，不只是個人的努力，因為本來我們這個工作就不是一個人的工作。 把我們維繫在一起的是什麼？方方面面吧。大家對於拍戲這一件事的理解比較接近，還有大家的性格、為人處事、工作態度、工作方法，也包括一些藝術鑑賞、飲食習慣，都比較接近。為什麼把飲食習慣也放進去了？那當然了，這個很簡單。大家都喜歡吃某種東西，坐在一起吃，大家在一起都有樂趣。 ... 創作嘛，肯定大家都有不同的意見，那就看誰說的更有道理了。每次拍戲都會出現有分歧的情況，不可開交的時候倒沒有，因為畢竟在創作上還是最後由導演拍板嘛（笑）。 是，我聊導演這份工作，會把這麼多年在一起的這群夥伴們都包含進來。那本來就是，就是工作也是生活的一部分嘛。以導演身份單獨加入到一些團隊里去創作？真沒有，從來沒想過，有邀請也不猶豫，不考慮這些東西。你是一個集體的一部分，對吧？那你離開了這個集體，你還有什麼樂趣呢？ 說到青年導演，我想分享的經驗呢就是，努力去找到合適自己的合作者。因為一個人在這個社會中，你不是一個獨立的個體，我們這一行，都不是一個人能夠完成的，那你就得找到好的合作夥伴。 找到他們，其實在任何時候，這個都挺重要的。 ... 我做過導演、攝影、編劇，帶給我的快樂是一樣的。 最後成為導演，是騰導鼓勵的。我在很多採訪里提過，在拍電視劇《浮沉》的時候呢，滕導就跟我說，他打算拍完這個電視劇之後，就專心做電影。電影開發周期挺長嘛，估計兩年、三年才能拍一部，那這樣的話團隊就散了。他說，如果你能當導演帶著他們拍電視劇，那這些人還都在一起。他說服了我。我們倆之所以能在一起拍戲，這是一種信任吧，他的工作方法，待人接物，對我來說還是受益匪淺的。具體影響在哪兒不太好聊，就非常的細碎。 我的第一部作品《小兒難養》就是家庭劇，那會兒哪有那麼多選擇？能有人找你拍戲就不錯了。從攝影到導演，其實都是在現場工作，你都幹了那麼多年了，甭管是具體在負責什麼，在沒有一個技術革命之前，可能都不會有太大的變化，還是一份熟悉的工作，只是多干一點就完了。當時拍完後覺得，這事能幹，也不是說不能幹。 ... 導演這個職業，我覺得努力更重要，我是努力型的。天賦型選手這個沒什麼可羨慕的，不用急著到達一個狀態，人活百年，你急著幹嘛呢？失望特別會有，就比如說你明明可以做得更好，但是你沒做好，對吧？那就爭取在下一部戲的時候去改進唄。盡全力後離預期的狀態還是有一定距離，這種情況帶來的失望倒沒有，可能我們的預期都比較低。 睏倦？沒有，完全沒有，一秒鐘都沒有，我希望干一輩子。因為你就是幹這個工作的，你會睏倦，可能就沒有那麼熱愛你那份工作（笑）。 市場？我們怎麼考慮市場？市場不是我們考慮的事情。 從《雙面膠》到《王貴與安娜》《蝸居》，以前我跟騰導合作的時候，那會兒環境就是以這種現實主義題材為主，我們拍的就是這種東西。後來正好大家都在做大IP什麼的，環境也就是那麼個環境，所以我們拍的就是那個戲了。從去年開始大家又都回歸現實主義題材，那找我們拍的就是現實主義題材這種，就又回來了。不是去追趕潮流，這些不是我們的選擇，是環境的選擇。 在這個環境裡頭，就是環境選擇了你。 ... 考察市場環境不應該是我們導演去做的工作，應該是平臺、經紀人、製片人、出品人，這些人的工作。他們得去觀察觀眾最近都喜歡什麼，是不是要創作一個新的劇種，創造一種新的形式，去投資去看一看觀眾的反饋，有的試驗成功了，有的失敗了。這是他們的工作，不屬於我們。 就是首先你拍一個戲。比如從現在開始，我有一劇本給您，您覺得能拍，然後您開始做這工作，到最後這個戲被觀眾看見，那應該是兩到三年以後的事，對吧？那怎麼去判斷兩三年之後觀眾都喜歡什麼，預判？那這個事有什麼依據？ 我自己是覺得，關鍵這個東西你也沒有什麼科學依據，就說觀眾到底喜歡什麼，你只能是根據現在這些年觀眾的喜歡來。比如說今年大家喜歡看《鶴唳華亭》，那你不能再拍一遍《鶴唳華亭》給明年的觀眾看吧，關鍵楊文軍導演拍《鶴唳華亭》的時候也不在今年。你去鑽研這個，不如把這個事交給專業的人。不管是數據分析也好，還是什麼分析也好，肯定有專業的人。 我沒考慮過這些問題，這些也不是我工作的範疇。無論觀眾批評我還是誇獎我也好，你都沒有辦法預判幾年之後觀眾會喜歡什麼，所以也沒法去提前做什麼準備，能讓觀眾看你的新戲，達到一個什麼樣的效果。 你是一個工作者，你考慮的是人家交給你一項工作，你怎麼把這項工作完成了。 ... 什麼是好作品？在我這裡的定義是，是表達了自己想表達的東西。 有的人覺得這劇在想像中應該是西施，拍出來跟他想像的不太一樣，可能會對你的作品提出質疑或者說批評。但是還有一些人，覺得挺好的，那你聽哪邊的？哪邊聲音大，哪邊聲音小，關鍵這個比例你怎麼去統計呢？你說多少人是在人云亦云，有多少人是在獨立思考。要真的有一個科學依據，有一個真實數據，我說的是真實數據，可能還能參考一下。如果沒有，你是談不上參考的。 《牧雲記》《十二時辰》有關於節奏慢的討論，我沒覺得那個聲音多，也不會給後面的創作帶來什麼影響。觀眾想要快節奏，喜歡2倍速看劇，您覺得它改變了之後，觀眾就沒有2倍速看劇了嗎？當你覺得這是個問題，於是你加快節奏，你的戲到了市面上，那些觀眾看你戲的時候，還是用2倍速去看了，那怎麼辦呢？你再加快？他再繼續用2倍速看，那你怎麼辦？目前沒有任何一個理論能支撐這件事，到哪兒是個頭。 ... 去思考這件事，或者說你去做一些改變來迎合這種事，依據在哪兒？所以就是當你都沒想明白，也沒看明白，也不知道這個問題的根源在哪兒，就企圖改變自己去迎合一個毫無方向的事情，我覺得這個做法和選擇恐怕有點欠妥當。 跟上歷史的潮流，這是正常的，每個人在什麼時候都應該去學習新鮮的東西，讓自己進步，但你得跟著正確的東西走，對吧？當有一個科學理論、藝術理論來支撐這件事，證明了這樣做確實受觀眾歡迎，也許可以去做一些調整，改變自己一些固有的東西。但你不能跟著一個錯誤的東西來走。當你做一個選擇，如果你連對錯都沒分清楚，你就盲目做選擇，是不是有點欠考慮了。 講故事要根據故事什麼樣去講最好。你既然選擇了這個故事，就要把這個故事自有的東西去講出來。你不能講一個恐怖故事，用快板的節奏去講，講一個溫情故事，你也用快板的節奏去講，這樣就對了嗎？ 想清楚你到底是要做什麼。 比如音樂也是一樣，大家喜歡聽節奏快的、流行的，那是不是把所有的音樂都變成節奏快和流行的？京劇也唱成節奏快的、流行的，它還是京劇嗎？所以喜歡聽流行音樂的觀眾，自己會去選擇流行音樂去聽，喜歡聽京劇的觀眾，自己會去選擇京劇去看。每種觀眾都在，並沒有消失。 ... 這個中國有句古話，蘿蔔白菜各有所愛。我們是這麼一個擁有14億人口的大國，你作為一個創作者，你把你的故事講好，讓你的觀眾或者喜歡你戲的人得到了享受，他們跟你有了共鳴，我覺得就應該值得滿足了。何必要那麼貪心呢？ 你不覺得嗎？那就行了，那就說明我們非常愉快的達到了共識，是吧（笑）。 我是一個製片人或者是一個投資者，可能才會更關注的是怎麼樣獲得更多人的喜愛和認可。當他覺得曹盾導演拍的東西不是大家所喜愛的，他就不會來找我合作。我們就逐漸就會被歷史，或者被這個市場或者環境淘汰掉，這是一個自然的規律。這有什麼值得焦慮的，你畢竟終將被時代、市場或者說環境所拋棄掉。哪有常青樹啊，有的人創作壽命更長，那是人家付出的努力更多，對吧。所以只要儘自己的能力把自己的事做好就行了。 你作為一個人，其實你做一件事，有你的樂趣，有你的享受和你的歡樂，這個東西是很重要的事。如果你做一件事都不快樂了，那你為什麼還要做它呢？

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文章來源取自於：

壹讀 https://read01.com/5n5z3Qm.html

MOMO購物網 https://www.momoshop.com.tw/goods/GoodsDetail.jsp?i_code=4546017&memid=6000007380&cid=apuad&oid=1&osm=league

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